2046以后

小时候不明所以, 为什么大人常常痛骂政府, 心里在想, 既然不高兴就别去理会就是了, 何必自找烦恼呢? 有趣的事可多了, 不至于为了无能的政府而伤神吧. 那时候, 政治就像是土星才有的产物, 与我无关.

然而投身社会以后才猛然醒悟, 那土星的产物已悄悄地围绕我的周遭, 你不理它, 它也会死不要脸的把你缠上. 种种的不公, 制度上的多重标准, 种族之间的待遇分差, 荒谬的昏官贪污, 无能的政员, 宪法的荒唐混乱, 言论自由被封杀, 贪官私吞公款比比皆是. 最可笑的口号是"一个大马", 流于表面的做状形态, 底下的种族待遇问题从不积极纠正, 这口号的意义何在?

这国庆我已没有了感觉, 表面的爱国情操没有任何意义. 我依然珍爱我的国土家乡, 只是这里的腐败制度让人极度憎恨, 沮丧不已.

或许未来"一个大马"是真正可以实现的, 在2046以后.

人鸟散

胖鸟终于也飞走了, 阿博看来有点失落, 毕竟少了只得力左手, 难免会有些许不习惯. 在新人加入之前, 兄弟们得多分担部分的工作量了, 应该不会有大问题吧. 顺道祝胖鸟一路顺风, 留学海外泡尽洋妞, 为国争光, 耀祖光宗, 嘿嘿.

题外话是… 请人(材)真的很烦(难).

后青春期

在意志消沉的时候, 我回想我们对梦想有所抱负的初衷, 那干劲十足的青春期, 是所有动力的源头.

再看看现在的自己, 心底里不断提醒着不能再这样下去, 后劲不足的后青春期, 是让人沮丧的魔头.

我多么希望你了解我内心的渴望, 一起寻回当初共同拥有的意念, 在后青春期耗尽前猛烈地再燃烧一次.

然而, 在一切终结之前, 我就是他妈的这样不安于现状.

陳昇 – (P.S.) 是的, 我在台北.

对于老陈的音乐, 打从心底我已不再期盼他会做出什么意料之外的惊喜了, 只要他原汁原味地保留他一贯的曲风格调就好. 就像你会见久别重逢的好友, 你不会希望他改头撤面地以一个全新而陌生的姿态面对你, 你需要的是那份属于你们之间彼此都熟悉不过的感觉并可以交流的频道.

这张《P.S. 是的, 我在台北.》我觉得不像只是一张唱片而已, 它更像是一本集结了14篇以台北为主题的精短散文借由音乐给演绎出来的文章. 随兴得有点语无伦次的词句铺排起来并不像一般歌词该有的韵味, 这让我专注于文字多过音乐.

可能人老了较唠叨吧, 呵呵. 16首包括纯音乐的intro和outro整整八十分十六秒的长度"被迫"分成两张CD, 就像回到听录音带的年代, A面听完了再转B面, 少了一气呵成的感觉.

基本上音乐还是一惯陈氏的独门旋律配恨情歌乐团的曲调编奏, 就算是把玩不同类型的曲风, 那调调是再也熟悉不过的. 唯一的小亮点可算是那贯穿全集的小喇叭了.

之前题材多次的向国外城市取经, 这次陈升选择回归他最熟悉的台北, 把所有他看透的人情世故, 政治娱乐, 社会现实狠狠地揶揄一番. 不论是冷嘲热讽或嘻笑怒骂, 陈氏的幽默调侃总会让人会心一笑.

开始的序曲, 台北东区的环境音围绕着带点忧郁的小喇叭独奏, 有些冷漠. 接着热身曲「拿起来放下」节奏明快的曲风配合陈升的呢喃说唱, 让人想跟着节拍蠢蠢欲动. 这里有两首讲述台北人病态的口白间场, 诡异的背景音乐加上陈升沙哑并慢半拍的口述, 组合起来感觉有点莫名其妙.

钟情陈升酒鬼唱腔的, 在「老鼠万岁」这歌里应该会得到满足. 调侃着政治人物之余, 酒鬼和雷鬼作一次美妙的交会, 就算破音也不管了, 痛快最重要. 「巴西万岁」有热闹的森巴让你从昏醉的「老鼠万岁」里精神起来.

嘲讽电视名嘴的「食蚁兽」和高喊摇滚万岁的「哥哥是英雄」稍微有些闷, 至于「妹妹」则是陈升的典型芭辣情歌, 可以回味一下. 超过八分钟的「六张犁人」充满着异乡客浓郁的乡愁, 陈升的口琴吹奏更增添了几许悲凉.

「旧爱七条通」是如此的幽怨深沉, 听他娓娓道来感叹情感的无奈. 轻佻得来有点blues又隐约带点funk的「读书的人」影射台北的流行文化, 连周杰伦和Wonder Girls也被幽了一默. 「来去厦门电头毛」洋溢着浓浓的中国调, 让我想起新宝岛康乐队的调皮. 淡然的「啦啦…啦啦啦」有陈升的口琴伴奏, 接着「二十年以前」是翻唱Kenny Rogers唱过的「Twenty Years Ago」, 属于老男人的歌, 年轻人唱不出这种味道. 最后的纯音乐终曲也是由小喇叭穿插于台北西区的环境音来做个前呼后应的完结.

总得来说, 感觉良好.